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以前的本子上总会或多或少，留下零星空白，那时总以为会有东西被遗漏，结果却是：未记下的始终未记，空白终究成了空白。
呵，来不急弥补的空白，多可笑。彼时，有片汪洋，就是如此。湄公河，熟悉的《情人》，海水的氤氲气韵，阳光的灼热，依旧媚人。我喜欢有轨迹的东西，譬如，路，铁轨，星迹，脚印。最让人憧憬的当然是铁轨，火车，烟囱，鸣笛，简单而又快乐。《情人》电影我看过很多遍，属却只读过一次，因为书没有声音，而我，喜欢的是电影里的鸣笛。杜拉斯忧伤而沉静地写道：“最可怕的就是这一点，船竟自远去。太阳升起，大海茫茫，决定放弃搜寻。永远的离弃，分离。”清楚的记得，女主角面对情人的离去是异常平静，她安静的舔舐内心早已泛滥的伤痛，即使他将“消失于历史，就像水消失于沙中一样”，她也不再寻找爱情及未知的答案。电影里，由简．玛琪饰演的她话不多，更多是她纵于情欲发出的低低呻吟。泛泛的汽笛声是影片中少有的清音，我姑且将渡轮鸣笛看成她的倾诉吧。
提到这部电影就少不了被王道乾先生翻译的名段：我已经老了。但是有个男人告诉我，对我说，我觉得现在你比你年轻的时候更美…那时候你是年轻女人，与那时候的面貌相比我更爱你现在备受摧残的面容。”当时很喜欢这段话，我还特地去图书馆借叶芝的原诗来读。杜拉斯大概是极度浅薄的女子，淡寂的笔触，忧伤的轮廓，她笔下的人物无一不是面容模糊的，情愫恍惚，闪烁难捕。文字寂寞，人更寂寞吧，维以不永伤，记下来，才免于寂寞。
优柔之中，客轮在湄公河之上吞吐烟云，媚而伤，一如电影和书，笔调与画面一直沉浸在化不开的忧伤中。没有抱怨和愤懑，亦无惋惜与哀痛，干净的画面偶尔的鸣笛，作者像倦猫，沉静的午后，睡眼惺忪，慵懒的回忆往事。
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